古水

*sound of maestro*(大师原声) 之
德彪西「牧神午后前奏曲」
(Debussy: Prélude à l'après-midi d'un faune)

        午后的森林里，阳光洒下斑驳树影，风似乎被凝滞在空气中，万物也失去了活力，睡眼惺忪的牧神吹起了牧笛，朦胧暧昧的笛声引来了一群仙女，她们嬉笑着穿梭在林间，白皙的肌肤和曼妙的胴体令牧神垂涎不已，他奋力追逐却无果，睡意伴随着疲倦再次袭来，林中恢复了静谧，幻梦中，牧神继续着他的猎艳之旅......
        克劳德·德彪西(Claude Debussy 1862.8.22-1918.3.25)依据法国象征主义诗人马拉美(Stéphane Mallarmé 1842.3.18-1898.9.9)的诗作「牧神午后」所谱的音诗「牧神午后前奏曲」，以扑朔迷离的主题变化辅以新颖的配器手法，再现了文学作品中耐人寻味的意境，同时以“印象派”独有之光影与色彩变化，赋予了更多无法言传之心理感受。曾竭力反对将自己作品音乐化的马拉美，在聆听了作品于1894年末的首演后，致信德彪西道:“当我走出音乐厅时，不禁被深深感动了，这是一个奇迹！牧神在你的音乐中展现出了比我文字更为丰富、鲜活的形象，朦胧氛围中氤氲着纤巧细致，不动声色中绘尽了声色。向你致以敬慕，你的--马拉美”
        木管乐器在整首乐曲中扮演了极为重要的角色，从开头处被指挥家布列兹称作“现代音乐的一缕新风”的长笛旋律开始，双簧管、英国管、大管及黑管，依次接过主题，在时而跳动的竖琴拨动中，听者的情绪逐渐步入乐曲所描绘的场景，人物栩栩在视线中闪现，有如真实的梦境般，勾起想象的无限可能。
        作为最富德彪西个人特色的音乐作品，「牧神午后前奏曲」的标题性及音乐文学意义在他独具创造性且繁复的管弦乐织体中被弱化了，印象派所主张的主观联想性更为听者打开了一扇充满奇趣与个性的绮窗，每个人都能透过其窥见一个真实中的自我，亦能如牧神般，酣醉于一个虚幻中的极乐园......

演奏: 皇家音乐厅管弦乐团***
        (Royal Concertgebouw Orchestra)
指挥: 伯纳德·海廷克***
        (Bernard Haitink)