古水

*sound of maestro*(大师原声) 
*clavier sentiment*(黑白柔情) 之
贝多芬「E小调第27钢琴奏鸣曲」
第二乐章: 不太快且具歌唱性的
(Piano Sonata No. 27 in E minor, Op. 90: II. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragen)

        一般认为，“乐圣”为后世所确立之“与命运抗争”的不屈形象，多缘于其中期(所谓的“英雄时期”)，尤其是中早期作品所表现出的音乐特征--激昂、雄壮、而带有强烈的自我觉醒意识。当作曲家步入不惑，这种独特的个人风格似乎日益被充满自我省思与内心求索的乐句所弱化。
        1815年夏，在「“告别”奏鸣曲」完成后的第五年，路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven 1770.12.17-1827.3.26)写下了这部键盘作品，一部记述着人生波折与理性思考的心灵之作。颇具对比效果的双乐章结构，显然已较中期同类作品在形式上赋予了更深层次的精神内涵，两个乐章被作曲家的秘书兼传记作者安东·辛德勒(Anton Schindler)分别描述为“理智与情感的抗争”和“与爱人的对话”，尽管这种解释常常被与该作的受赠者--李席诺夫斯基伯爵(Moritz von Lichnowsky)的一段浪漫史附会关联，相同的音乐语境和情绪表述倒也隐隐间教人洞悉出作曲家本人的相似经历。奏鸣回旋曲式的第二乐章，音乐情绪宁静舒缓，幽长的旋律极具美感，宛若心底吐露出的爱情欢语，真挚纯洁而蕴含生机，似是贝多芬对于自己逝去爱情的一种追忆和叹息，却已然没有了早年气血方刚的执着与桀骜，理智与情感的冲突，理想与现实的矛盾，皆在成熟且平和的精神世界中，得到了最大程度上的和解，崇高的人格力量，再一次于至美的旋律中得到体现。
        这部作品在创作前后，整个欧洲沉闷的政治空气和剪不断理还乱的情感纠葛，时时萦绕着几已完全失聪的贝多芬，导致其经历了创作生命中的一个低谷，却也冥冥中让这位同命运抗争的斗士更多地转向对自我的省视，对人生的思索，个人创作风格也逐渐过渡至更为理性达观之境界，继而谱写出其最伟大的生命篇章！

钢琴独奏: 威廉·肯普夫***
                (Wilhelm Kempff 1895.11.25-1991.5.23)