与其鲜花丛中嗅芬芳
不如故纸堆里觅华章
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BACH, J.S.: Organ Works, Vol. 2 (Masaaki Suzuki plays Bach Organ Works on the Garnier Organ of Kobe Shoin)
鈴木雅明
*Bach 330* -- 139
*sound of maestro*(大师原声)
*musica autentica*(本真之音) 之
巴赫「D小调管风琴协奏曲」
第五乐章: 快板
(Organ Concerto in D minor, BWV 596 - V. Allegro)
J. S. 巴赫对管风琴的偏爱源自少年时代，当他在18岁那年成为魏玛阿恩施塔特新教堂的管风琴师后，更是在这件“庞然大器”上倾注了个人全部的精力与热情，为获得技术和艺术上的提升，巴赫以令人难以置信的体力和毅力，来回徒步近四百公里去聆听当时最知名的管风琴大师布克斯特胡德(Dieterich Buxtehude 1637-1707)的现场演奏，后者为其执着好学所打动，不吝赐教并同其结成忘年交。
管风琴协奏曲，并非指管风琴与乐队的协奏曲，而是仅以管风琴这一件乐器，遵循巴洛克协奏曲结构样式，以多个声部相互应答实现“协奏”效果。巴赫的六部管风琴协奏曲(BWV 592-BWV 597)都是在其担任魏玛宫廷乐正期间所作，除BWV 597出处尚待考据，两部(BWV 592/BWV 595)改编自其雇主-魏玛的恩斯特亲王，另外三部的乐思均来自安托尼奥·维瓦尔第(Antonio Vivaldi 1678.3.4-1741.7.28)的协奏曲。BWV 596改编自「D小调双小提琴与大提琴协奏曲」(RV 565)，即维瓦尔第于1711年出版之「和谐的灵感」第11首(Op. 3/11)，因该作管风琴手稿在20世纪初被发现时，上面留有W. F. Bach(J. S. 巴赫长子，一位颇有造诣的管风琴演奏家)的签名，且在当时意大利人的原稿尚未被发现，故在很长时间里，这部管风琴作品曾一度被归入W. F. Bach名下，直到战后音乐史学界对维瓦尔第作品大量发掘整理，才令真相大白于天下，同时也揭示了“音乐之父”对“协奏曲之王”诸多作品的神奇再创作。
两位巴洛克时期的音乐巨擘，有生之年从未谋面却灵犀相通，以音符构筑起连通世俗和宗教的桥梁，许是冥冥之中注定，7月28日这一天成为两人共同的祭日，同往天国，百世流芳，盖造主之垂怜恩宠矣！
演奏: 铃木雅明***
(Masaaki Suzuki)