古水

*sound of maestro*(大师原声)
*miracle of the voice*(声乐之魅)
贝多芬「C小调合唱幻想曲」
第二乐章: 终曲
(Choral Fantasy, Op. 80 - II. Finale)

        「C小调合唱幻想曲」，路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven 1770.12.17-1827.3.26)为1808年12月22日维也纳剧院个人作品音乐会锦上添花之作，缀于首演的「五交」、「六交」之后，动用了同时上演的「第四钢协」之键盘以及「C大调弥撒」分曲的合唱团，如此豪华的演出编制想来也只有乐圣晚年的「第九“合唱”交响曲」可以超越了。
        贝多芬于音乐会上即兴弹奏的一段钢琴独奏乐段(第一乐章：柔板)，温柔而具冥思气质，为作品主体部分(第二乐章:终曲)的乐思展开作了情绪铺垫；跟随低音弦乐器组奏出的快板主题呈示后，是长笛、单/双簧管及弦乐组等器乐声部的依次加入和对主题的八段变奏演绎，当钢琴引导着乐队合奏返回到开头之进行曲时，女高/低音在大三和弦伴奏下唱出主题，其后男高/低音接过并引入合唱--“我们和谐的生命伴随着爱在快乐地歌唱，永远散发着神奇芬芳的乐声四处飘荡，音符的语言接引着庄严的圣光，教黑夜与暴风远离宁静的心乡......”钢琴始终以最显眼的角色持续推进音乐，当高潮来临，人们由衷唱到：“福音播种于你我的心中，似美丽的鲜花处处绽放，美好的一切正在开始。美丽的心灵啊，快来接受这艺术的馈赠。当爱与力量结合的时刻，人们将感激于神赐的欢愉！”
        该作第二乐章之主题借用自贝多芬早年的一首歌曲「爱之馈赠」的旋律，唱词虽是受作曲家委托，由他人专为配合音乐而撰，契合度上显然不如「贝九」(Op. 125)末乐章中对席勒诗作《欢乐颂》之引用那般令人赞叹，然而，就其新颖的曲式结构而言，「Op. 80」却无疑是「欢乐颂」的预演与先声，更是展示了作曲家成熟时期丰富的灵感和对大型乐队作品的驾驭能力。
        出生于柏林，有着哈布斯堡皇族血统的哈农库特，擅于从独特的历史视角，诠释巴洛克至早期浪漫派德奥作品，曾于上世纪末率领欧洲室内乐团完整录制了贝多芬交响曲全集，其中的「贝九」为不可多得的示范级演录。雄心勃勃的第二版贝交录制计划却因大师音身体原因而被迫中止，更因其突然离世，留下永久的遗憾......

演唱: 勋伯格合唱团***
          (Arnold Schoenberg Chor)
钢琴: 皮埃尔-劳伦·艾马尔***
          (Pierre-Laurent Aimard 1957.9.9- )
演奏: 欧洲室内乐团***
          (Chamber Orchestra of Europe)
指挥: 尼古拉斯·哈农库特***
          (Nikolaus Harnoncourt 1929.12.6-2016.3.5)